《二凤》海报

熟悉的陌生人

说起来，越南电影对于中国老一辈观众来说其实是非常熟悉的。早在1959年，第一部在越南拍摄的故事片《同一条河》就在我国上映。 20世纪70年代，有一个关于外国电影在中国流传的笑话，其中之一就叫“越南电影飞机大炮”。这是因为当时越南长期处于反美战争状态，只能拍摄一些以战争题材为主的黑白片。在国内上映的《阿福》《森林大火》《回家路》都是体现抗美救国主题的电影。 1961年的《中间的火》还获得了莫斯科电影节奖。

《森林火灾》

但2019年上映的《双凤》却与国人心目中的越南电影有所不同。这不是一部战争片。在如今的越南，曾经风靡一时的战争题材电影却陷入了找不到投资商的尴尬境地，逐渐被市场边缘化。取而代之的是一些以赢得票房为目的的“商业片”。就此而言，《双凤》女主角吴清文无疑是最具票房号召力的越南女明星。事实上，她是越南非常著名的女演员、模特、舞蹈家和歌手。细心的观众可以发现，她还出现在2017年的好莱坞电影《星球大战：最后的绝地武士》中（尽管只是短暂地出现）。

吴庆云

黄清云或许可以算是越南电影业“国际化”的代表人物。她也一直希望通过自己的海外影响力将越南电影带到国外。具体到电影《双凤》，吴青云不仅主演，还参与制作。从电影中的画面中，观众似乎能够看到一些迎合海外观众口味的现象。越南最大的城市胡志明市是电影后半段的发生地，但这座大都市的形象在电影中却很模糊。观众在这座城市看不到巴黎圣母院、邮局、桥梁等法国标志性建筑，现代大都市的轮廓也只是在影片中短暂一瞥。这样的处理不禁让人想起过去西方电影界流行的第三世界国家镜头选择方式：那些能够代表快速“现代化”的画面总是被轻易地忽略掉，要么没有被提及。全部，或者淡化。 。只有那些不够“现代”的景观才会受到特别关注。或许这可以称为“有序的陌生”。

胡志明市令人震惊的现代建筑

但这样的待遇对于中国观众来说似乎也并非坏事。 《二凤》以主人公“二凤”扮演讨债员的身份，到农村工厂、市场讨债开始。电影中展现的场景就像中国南方的集镇。老旧的建筑和毫无互联网时代气息的交易方式（现金支付）让观众有一种回到90年代中国乡村的错觉。中国和越南之间的社会和文化相似性加深了这种幻想。我们用同样的碗筷吃饭，同样的小学生鲜红的领巾，到处都是摩托车，同样随时停靠的乡村长途客车……从这个角度来说，“两个《凤凰》或许能够迎合一些西方观众的“求新”心理（Netflix买下了该片的国际转播权），但对于一些中国观众来说，从这部电影的场景中可以看出的是一种模糊的感觉。提醒一个过去的时代。

越南小学生佩戴红领巾

另请参阅“飓风救援”

越南传统电影剧本大多是有开头有结尾的故事，但叙事手法比较简单，往往呈现线性趋势，以至于从开头就可以猜到结局。在这一点上，《双凤》也有传统的“痕迹”。简单来说，剧情就是曾经称霸夜店的黑帮“二凤”（李黄玉峰饰），金盆洗手后退隐到乡下，与女儿阿梅（李黄玉峰饰）生活在一起。蒂穆）。有一天，我的妹妹被歹徒绑架了。于是“二凤”独自踏上了拯救女孩的冒险之旅：突围、寻找、战斗。失败后，他们继续寻找，再次决斗，如此循环往复……

剧照

这样的故事进展很容易让人想起2008年的法国电影《营救》，只不过主角的身份从退休特工变成了退休黑帮老大。即便是从开场的慢节奏来看，《双凤》也几乎和《惊天动地》成对。然而，《营救》中栩栩如生的场景和父女之间的情感较量，却展现了父亲对女儿无微不至的关怀，以及父女之间情感上的代沟和磨合。回顾《双凤》前半段，除了展现了单亲家庭长大的阿妹被同龄人排斥的双重不幸，以及她和臭名昭著的讨债妈妈之间的恶劣关系。 ，观众们似乎就什么也看不见了。

至于电影《双凤》中的人物，也有一种“面部化”的倾向。这实际上是越南电影过去时代留下的不良“遗产”之一。这些电影往往自始至终都在灌输“白人”与“黑人”、“忠诚”与“叛徒”之间的独立。影片中人物的面孔和性格也保持不变。正面人物高大威严、正气凛然，反面人物则从外到内始终阴森森的。本片的主角“二凤”无疑是一个正面人物。影片甚至试图将她塑造成一个即使在黑社会也依然具有强烈正义感的“侠女”——在夜总会里面对无良顾客的挑衅时，“二凤”会果断地为其他陪护女孩挺身而出。至于进入地府，只是被轻轻带了进去。

二凤在酒吧骂挑衅者

反过来，片中“反派”的身份也肉眼可见。无论是在破旧的工厂，还是简陋的菜市场，挑衅的歹徒都表现得冷血无情，没有感情，甚至没有理智。他们看起来不像人类，倒像是电子游戏中的NPC。至于绑架梅的人贩团伙成员，尤其是女老大，从一出场就确认了反派的身份，并维持到最后……就电影而言，这肯定不是设置成功。 。大多数好莱坞电影的剧本也是以大团圆结局的故事大纲为基础。然而，影片互补的结构、人物难以捉摸的行动、故事的​​突变却极具吸引力。观众总会感到不安和突兀，才会有兴趣继续观看。 。

在《双凤》中，唯一不那么刻板的群体恐怕就是越南警察了。总体而言，为了增强“二凤”孤胆英雄的“个性”，警察的作用被大大弱化了。然而，片中的警察包括一位热衷于文书工作和官僚作风的电影警察——他的啰嗦让人想起《变形金刚1》中的卡塔尔电话接线员；还有多年来一直秘密追踪跨国拐卖儿童团伙的梁亮。警官（潘青年饰），是他在关键时刻击毙了歹徒，救了“二凤”的命。影片中没有提及但可以推断的是，当“二凤”被一伙人贩殴打昏迷后，被戴上手铐扔进河里时，被胡志明市警方救起。她一直在跟踪她，但不想惊动蛇。抓住了她。

二凤和梁警官

港风武打剧

《二凤》的结局自然是“二凤”在警察的帮助下，摧毁了人贩集团，救出了阿梅，母女俩的关系彻底修复了。

影片中有一个细节其实并不重要。当“二凤”追踪人贩子到胡志明市时，她使用了“西贡”这个名字。诚然，在日常生活中，越南人仍习惯将“胡志明市”称为“西贡”（或“西城”），但《两只凤凰》中的“西贡”不禁让人想起另一个地方的。

中国香港西贡区。

在“高上电影”网站上，有人评价《两只凤凰》：一部武打动作片，其中有“简洁而精彩的动作场面”。这样的词语很容易让人想起香港电影在全球范围内最被认可的类型——香港动作片。 《二凤》中的菜市场打斗场面与香港老电影中常见的《古惑仔》打斗场面几乎如出一辙。甚至《双凤》整部电影都能与1995年香港、中国、越南合拍的《赤色海盗》联系在一起。虽然相隔20多年，《双凤》和《赤色海盗》还是有很多东西共同点。两部电影也都充满了流行的消费者卖点，例如死亡、暴力、打斗和追逐。当时，越南著名模特Truong Ngoc Anh出演了《红色海盗》的女主角，风骚与暴力融为一体。这样的人物设定，自然与有“越南章子怡”之称的“二凤”吴青云有些相似。

张玉英

事实上，港式“打斗剧”确实可以算得上是《二凤》的最大卖点。影片的高潮无疑是在最后。 “二凤”独自追赶载着被拐儿童的火车，并与车厢内的人贩团伙成员展开决斗。虽然视觉奇观的大场面不多，但这些在狭小的空间里精心设计的打斗场面，确实给人一种当今正宗港片中很少见的“拳打脚踢”的动作激情。在与“最终BOSS”的战斗中，“二峰”甚至使用了越南武术（《越南武术》）中的招牌动作——侧身跳跃，然后用双腿掐住对手的脖子，瞬间将对手击倒。 。然而，当“二凤”单枪匹马击败火车上的歹徒时，观众突然发现，在约定地点等待火车到来的人贩团伙成员并不是没有枪！如果火车上的歹徒中有一个有枪，“二凤”还会这么厉害吗？看来导演为了展现吴青云炫酷的打斗场面，甚至在一定程度上牺牲了剧情的合理性。

二凤与枪手

由此看来，无论是票房还是国际影响力，《双凤》对于越南本土电影来说确实是一个具有重要意义的里程碑。但就电影本身而言，即使与邻近的泰国甚至印尼电影相比，《双凤》也不具备惊人的品质。几年前，越南政府启动了《越南电影发展计划2030》，希望在十几年内让越南成为亚洲电影强国——《双凤》的观众无疑会发现这条路还显得很漫长。

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